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【中國室內 說道】意內雅朱曉鳴,主觀的天馬行空 ,客觀的感同身受

朱曉鳴:idG 意內雅空間設計執行董事、創意總監

◇蔡思偉:當下,“互聯網+”充斥眼球,大家都為之所動,唯恐落伍,這種狀況已經遍布整個行業。想問一下朱老師,設計師與“互聯網+”之間的關系會是如何的?

◆朱曉鳴:我們無法否認客觀存在的事實,“互聯網+”是趨勢,無論是對于設計行業而言,抑或是其他行業。互聯網的滲透為我們生活提供了便捷,衣食住行,關乎于生活的方方面面,無微不至。互聯網具有加速一切的奇異功能,它將所有的信息、數據規整于觸手可及,讓獲取、所得變得簡單,甚至滿足你更高層次的需求,例如:互聯網創新、互聯網創業、互聯網金融,讓創業者在找需求、被關注、被支持的同時,也通過互聯網將夢想照進了現實,成就他們的事業。

對于設計師而言,“互聯網+”又意味著什么呢?互聯網對于設計營銷而言是一個窗口,讓你的觀點、想法,快速地遍布行業資訊、甚至遍布全球,但究其本身還是一種營銷,雖然時常會有很多人把設計營銷和設計混淆在一起。如果只談設計本身,我認為它與互聯網沒有太大關聯,所以,互聯網對于設計師來講,它就像一種廉價的資訊,讓所有的信息變得如此的快捷和低廉,這種低廉自然也帶來了盲目的跟風,欺騙了自己,以為持有了突破性的一些創意和想法,可惜,那些借鑒而來的都不能算是由心的創造。反思歷史上眾多的思想家、哲學家和一些國際上知名的藝術家的創作過程,很多知名的空間設計作品都是在沒有電腦、沒有網絡、沒有報紙的情況下創作完成的,但設計師在自己的世界里思考,在設計師眼中的為人熟知的一些器物都有原先的樣貌,并不是刻意被設計出來的,而是該出現的東西(設計師是一群還原世界的人)。從事設計的人往往能帶給我們很多意外感,因為他們從事的是設計,但創作的卻是生活。KellyHoppen 通過自身的閱歷和生活產生一些非常生活化的軟裝和陳設,讓生活變得非常具有人文氣息和細膩之處,而不像我們經常看到的“擺拍”的樣板房,千人一面,同質化非常嚴重。我們缺乏一種閱歷:挑燈夜讀、閉門造車、孤芳自賞,直至最后的突發奇想,思考心中最真實、沒有干擾的創作初衷,雖然這可能會有壓力、會有局限,但這的確能反映出你在某個階段的最真實的思考。設計是什么? PaulRend 在其著作《關于設計的思考》一書中曾說明設計是形式和內容的關系。內容是思想、是經歷、是反復的咀嚼,或甘之若飴、或苦不堪言,內容是過程,不是結果,過程永遠屬于你,結果卻可佐雍得嘗。我們在學習、創作、設計的同時,尤其是當下,希望能時而反省自己。正如魯迅先生的“拿來主義”,對待信息化、大數據時代的審視與態度,自我才是設計的動力與源泉。所以,我認為設計師可以遠離太過繁雜的互聯網,可以免去做一些瑣事,更多的是對自己本身的經營。互聯網對我而言有時候就是“互聯網-”,當然這是對設計師這個身份而言。

◇蔡思偉:能談一下您的創業歷程嗎?

◆朱曉鳴:大學期間,我就追隨著導師參與到室內設計工作中。畢業后,創立了意內雅公司,因而公司的模式乃至發展方向都是一個不斷摸索前行的歷程。成立之初,公司主營項目是設計和施工,兩者原本相輔相成,因為一個真正的設計師應該去施工的場地體驗自己的設計,但通過之后的實際工作經歷卻發現,施工往往是帶有很多目的性的,為了追求產值的最大化,很多時候往往不得不放棄預先的設計需求,甚至有時候會與設計違背。大量的施工工作將設計師的時間束縛在施工場地上,流失在檢查、管理、驗收等等諸多繁瑣的事務,客戶投入了期許與時間,押上了信心,付出了身家,乃至不計得失的信任。但我卻不得不游走在不同的項目施工場地之中,這樣強烈的反差讓我無比愧疚,這與我最想表達的、最純凈的設計理想越來越遙遠了。所以在2008 年,我們將施工去除,開始追求純設計,在這個階段我們獲得了思考、設計暢想的時間,勾勒、描繪空間的未來,也正是因為這個重要階段,偶得幸運,獲得了一些獎項,意內雅也開始走向設計界的視野。

朱曉鳴設計作品:IDEA I DO 服飾總部辦公

當我們沉下心,專心于空間設計的時候,獲得了極大的藝術滿足,也慢慢察覺到諸多設計的不完美,遺憾的是在這設計當中有很多缺失。室內設計和陳設是同一范疇、本身是一體的,從來都沒有設計師設計完了空間,再開始設計陳設這么一說。設計劇本的演繹隨著客戶群的信任度和施工隊的執行力,隨著設計方和執行方的配合過程中出現的各種意外,會產生各種意外、風險。我一直堅持認為,承接了客戶信任,就意味著我們完成的作品首先是物有所值、然后是物超所值的。但現實卻是:往往我們會覺得心里設計的滿分最后的實現卻只有90 分,雖然很多客戶并不是特別介意這10 分的差距,但對于身為設計創作者的我們,卻是無法忍受的。所以在2010 年,我們又給意內雅做了加法:設計+ 陳設。我們將設計空間所構想的、原本應該出現在空間中的美感通過陳設還原出來,與空間建筑設計語言相關的符號和一些延伸都和陳設產生某種既定的關系。的確,在公司架構調整之后,意內雅在設計領域中又產生了一些進步,也斬獲了更多的榮譽。

朱曉鳴設計作品:阿里巴巴湖畔大學

持續到2013 年,我們的客戶性質和需求隨著時間的推移產生了一些變化,包括經濟上的變化,也包括很多個體的,甚至娛樂的,很多零散的,在泡沫經濟誘惑下誕生的產業,結構的單一讓他們聲音越來越弱。當客戶發生了更高級、更系統、更細膩的持續性和連鎖性需求的時候,我們光是有空間和陳設還是匱乏的,所以我們開始更多地思考和參與客戶的互動中,哪怕他才剛剛起步、僅僅只有一片土地,我們會與他一起探討、一起研究企業未來的發展方向,關乎于這片土壤之下一些前塵往事、一些關乎于理想的故事。這樣的討論并不是毫無疑義的,因為接下來,我們會將我們的共識融入在我們的建筑形態、室內設計、空間陳設、品牌策劃和理念梳理,甚至包括產品開發之中。我們希望把分散的、臨時的、無計劃的設計需求通過用多元的、互動的、集合化的設計理念整合成為系統的、規范的、戰略性的設計服務,能放在一個我們提前安置好的罐子里進行發酵,讓不同的板塊、界面打破,產生一些有鏈接性的“預謀”,讓整個設計像一顆種子埋下,長出很多枝杈,雖然千姿百態,但是擁有同一個DNA,流淌著同樣的血液,具有相同的本質。如果我們種下的是一棵金絲楠,那么它有1000 片葉子或者有1500 片葉子又有什么區別呢,珍貴的是它的“根”,而不是它葉子的繁茂。我們在這個過程當中,也深刻體驗到,在中國現代經濟浪潮下,很多企業主在構建需求的時候,自我識別性慢慢突顯出來,往往已經有意識地超出了建筑設計本身,客戶也在接收西方先進的建筑設計、室內設計相關的咨詢,這和當時國內流行的裝飾設計具有極大的差異性,所以,也誕生了如今的idG(IN DESIGN GROUP)聯合設計機構——試圖打造一個集品牌、空間、建筑、陳設、產品等多領域共同發展的設計實現新平臺。這將是我與我一路風雨伙伴共同思考與踐行的路。

朱曉鳴設計作品:吾島融合餐廳

◇蔡思偉:談談你對idG 品牌理念的看法——“空間是物質的,也是精神的”。

◆朱曉鳴:時代、空間形態的發展都必須反映當時人們使用建筑的意識需求層次,除卻物質上的使用功能,更多地折射出精神上的需求來。一個優秀的室內設計,我認為在建造了一個物質場所的同時,更重要的是提供了一個精神場所,能串聯建筑與使用者內心的物質載體。室內裝飾的所謂風格只是物質的表象,但實際潛藏在空間背后的,是可被感知的業主的所想描繪,或者所期望的精神導向。優秀的空間設計作品能夠改善建筑室內外空間、達成有效的空間機能性需求,最終優化人的物質乃至精神的需求。


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